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第63章 克里斯汀·诺曼（第4页）
诺曼开心地笑了，然后用双臂紧紧抱住我，不停地蹭着我的脸，以表达她的感激之情。
“天哪，你简直就是个天才。”
到创作第四首曲子的时候，大约已经过去了一个月。
负责将音乐剪辑到电影中（音乐剪辑）以及编辑工作的坂本龙一来到了洛杉矶。坂本龙一听了之前创作的三首曲子后，脸上带着愉悦的神情，交替看着乐谱和我。
“工作速度、完成度、表现力，每一项都堪称完美。你真是个天才，天才啊。我们洛杉矶爱乐乐团都快承受不住了。”
一起的托马斯·菲尔斯假装痛苦地说道。如果没有他出色的指挥，录制工作也不可能如此顺利。
“我还以为我撒谎说工作进度很慢，然后慢慢过来也没关系呢，没想到已经进展到这个程度了。”
“没错。你来得太晚了。”
“哈哈。那我得赶紧行动了。后续的工作就交给我吧，贝贝先生请继续创作。诺曼导演，我们可以马上开始吗？”
“当然可以，坂本先生。”
将一首完成的曲子剪辑并添加到影片中，这需要对电影有深入的理解，并且精通音乐的人来完成。如果是克里斯汀·诺曼和坂本龙一的话，我完全可以放心地将工作交给他们。尤其是坂本龙一，我相信他不会对我的曲子进行不当的修改，反而会很好地理解我的意图，将曲子恰当地插入到合适的地方（甚至可能是我都没有想到的地方）。
于是，我又重新投入到曲子的创作工作中。
晚餐时间，我和希姆拉、林秀英、坂本龙一一起用餐，坂本龙一讲了一个很有趣的故事。
“贝贝先生，你有没有学习过电影音乐方面的知识呢？”
“没有。”
“嗯。其实有很多大师都用各种不同的方式来创作电影音乐。比如说，在展现事件真相的场景中，你觉得需要什么样的音乐呢？”
我思考了片刻后回答道：
“应该要能引起观众的好奇心吧？”
“没错。所以有位音乐家使用了一种叫卡林巴的非洲乐器。”
“卡林巴？”
从希姆拉和林秀英的表情可以看出他们也不知道。
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